在媒体上得到前史相片、制造纸模复原场景、拍照纸模相片，终究把模型炸毁……德国艺术家托马斯·迪曼德以这样的方法创造了许多拍照著作。在上海UCCA Edge的介绍中，迪曼德是一位“交融雕塑与拍照”的艺术家，但是比较于“拍照”，他对自己的“雕塑”著作显得毫不留情，一旦拍照完结后就悉数炸毁，这中心还包含一件耗时三年完结的纸质模型。

  7月8日，上海UCCA Edge“托马斯·迪曼德：前史的结舌”展览开幕，该展出现了迪曼德职业生涯创造的拍照、电影、墙纸等70余件著作，这也是他在我国的初次个人全面回忆展览。

  拍照前言是客观实在的吗？印象与实际的联系是什么？ 今世社会中，图画怎么重构前史与实际？迪曼德的著作企图探究这一系列问题，他对原场景屡次重建的拍照方法，让拍照著作与原图画之间显现出独特的差异，前史在此出现了“结舌”（stutter）瞬间。

  迪曼德的创造有根本的规矩，比方他从不实地拜访相片中的场景，仅仅按照自己对相片的了解制造纸质模型，以此“建立实在”（construct reality）。他以为这一进程能够出现出人们怎么重建回忆，“比较于实在的‘现场’，我更多是将关于事物的回忆赋予一种物理方式。从所谓的前史经历到回忆的重建，此间正是我企图探究的当地。”

  专心于模型的拍照，很大程度是因为他以为模型是今世社会最常见的文明技能，模型运作在咱们日子的方方面面，也是实际的过滤器，“人口学是一种模型，天气预报也根据一个模型，任何事物咱们都需求其实际的简化版以便了解它，然后在实在的日子中总结出结果……所以许多模型仅仅在猜测咱们的日常经历，这是一种中心的文明技能，也是招引我的原因。”

  迪曼德的许多著作都重视图画与前史刻画的问题。在展出的“奥秘的前史”（Uncanny Histories）系列里，迪曼德挑选了多幅第三帝国时期的相片进行印象创造。《跳水台》拍照了迪曼德幼时家边的跳水台纸模，其间流露的雅利安美学不难令人联想导演莱妮·里芬斯塔尔受纳粹之托拍照的《奥林匹亚》中的跳水镜头。著作展示出纳粹意识形态怎么改造私家回忆场景，更赋有深意的是，它的第一次大众展出设在慕尼黑艺术之家——第三帝国时期专门展示官方艺术品的当地。

  《房间》的原相片拍照的是暗算希特勒的会议室场景。1944年，德国军官克劳斯·冯·史陶芬堡企图暗算希特勒，他在这间会议室匿伏炸药，希特勒因而被严峻炸伤，但终究经抢救活了下来。用纸板再造的会议室出现了其时的紊乱情形，一起纸质模型删去了人的在场，似乎回忆的挑选性清空。

  该系列另一件著作《办公室》再现的，是柏林墙坍毁当天被掠夺的东德秘密警察办公室。桌子上堆满许多情报和监听记载，文件散落满地，一片狼藉的房间以洁净严寒的纸质模型出现，印象因而产生了独特的怪异感。这幅著作也表现了迪曼德一向运用纸张作为创造资料的一大原因：纸张在现代社会管理中扮演要害人物，人的存在根据档案文件，正如福柯指出，书面档案是“权利、实践、准则”的结合。迪曼德在多幅著作中都展示了他对档案的爱好，例如《档案》《复印室》等。

  除了第三帝国时期，迪曼德也重视近年的许多政治事件。“避难所”系列再现了爱德华·斯诺登流亡至俄罗斯时曾寓居过的房间，在遍及高科技监控的现代国际之中，阴冷单调的房间凸显了危机四伏下的平平与庸俗。

  无论是拍照第三帝国仍是当下政治的时间，迪曼德创造的印象企图探究的一起问题是拍照图画与回忆的联系。他以为，咱们关于二十世纪前史的许多了解，很大程度是受图画影响的，拍照术则深度去参加了。“当咱们评论回忆与拍照艺术时，会意识到拍照既作为工业化的、‘牢靠’的前言机制修补回忆，一起也对回忆有操纵性。为了一张印象，咱们会等候一个‘正确时间’，许多美国内战的相片源于拍照师捕捉戏剧化的场景；当这些‘被裁剪’的时间以前史印象被撒播，它们演变为咱们关于内战的了解和主意。”

  与用相片展示国际“本相”相反，他期望自己的著作能探究印象与实际之间的裂缝，以及图画在今世社会怎么重构前史。这也是他所以为的艺术的含义：“我以为艺术巨大之处就在于，艺术能够让你拉开距离去调查周遭的事物，提醒事物的其他性质和看待事物的不同视角。”